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  Unzip your mind！

  
  
  

  
  
  
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  一個以色列設計學校的學生，因為學校的設計作業所衍生的一系列創意。
  
  學生Ishay的想法是把二維物體轉換成三維物體。經過嘗試了各種不同原料後，
  
  
  他用家裡的縫紉機及拉鍊的長背帶完成了他的設計。兩個簡單的小動作，他成
  
  
  功地把拉鍊的平帶，神奇轉化為一小袋！
  
  用一條拉鍊做成的完整包包，顏色及款式多元，配上可愛的牙齒造型，熱鬧逗
  
  
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  驚豔非凡！就讓愛麗絲帶你來認識笑笑貓與時間兔，
  
  
  翻覆你的小小宇宙吧！！！

  
  
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  擁有小怪獸樣貌的袋子，讓你看了馬上微笑！
  
  
  它們有眼睛、牙齒，最重要的是有自己的個性！
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  不同顏色的小怪獸有著不同的表情，帶給你不同的心情。
  
  
  由一條長拉鍊組成，你可以把它們當作筆袋來用，或是化妝包，
  
  
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  本組合為：中-鋼牙粉、小-兔子、小-鋼牙紫
  
  
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• ■ 品名：Zipit 怪獸拉鍊包-愛麗絲夢遊仙境超值組
  ■ 材質：聚酯纖維
  ■ 尺寸：中-22 x 9 x 1.5cm / 小-10 x 12 x 1.5cm
  ■ 重量：中-60g / 小-35g
  ■ 產地：美國設計，中國製造

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• ⊕★美國品牌，日本及美國熱銷
• ⊕★牙齒造型拉鍊，既可愛又逗趣
• ⊕★做工精美不變形，100＆#37;可水洗

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生活中心／綜合報導台灣大學植微系副教授兼生技中心副研究員沈湯龍參與美國康乃爾醫學院Dr. David C. Lyden 實驗室主導的國際團隊研究，發現癌細胞在轉移前就形成了適合癌細胞生長的微環境，證明癌轉移非隨機隨地發生，而是可被預先決定。這項研究發現腫瘤細胞在轉移前會大量分泌可進入血液循環的奈米級胞外泌體（exosomes），透過其上呈現特定的integrin受體蛋白，可展現出對不同器官組織專一性的偏好，並將exosomes 內的生物分子傳送並改變遠端器官；因此，可在癌細胞開始轉移前即形成了適合癌細胞轉移和生長的微環境，並且提供了癌轉移的組織器官趨性。證明癌轉移非隨機隨地發生，而是可被預先決定。研究歷經近3年的努力，今年10月28日首次公開發表於國際頂尖期刊《Nature》的online，預計11月19日刊登期刊。沈湯龍同時列為該論文的共同第一作者。這項成果共有美國、台灣、西班牙、葡萄牙、德國、挪威和日本等國共12個研究單位共同合作發表和分享。

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  robor舞動優雅側背/手提/斜背三用包
  robor堅持強調採用最好的材質，最精緻的車工，完美體現時尚與個性美，簡單設計卻不失品味。
  
  外觀內部簡介 :
  (1)包包可側背、肩背、手提。
  (2)最前面有1個拉鍊夾袋、一個磁扣口袋、一個拉鍊口袋，後面也有一個拉鍊夾層。
  (3)主開口為大拉鍊開口，?面有一個拉鍊暗袋及兩個小物品夾袋。
  
  【品牌故事】
  robor為韓系流行自創品牌，強調平價卻又不失名牌品質的品牌精神有變化的線條與包身設計，完美體現時尚與個性美，簡單設計卻不失品味，有型有款更容易搭配，無論上或是逛街背著都能夠讓您搶盡風采，表達了現代男士追求輕鬆.自由.無拘無束生活的都市情懷。
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  

• -主商品規格說明(含配件)-商品品牌：ROBOR
  商品材質：優質進口帆布布料+仿牛皮材質及棉織背帶
  商品尺寸：約高 30公分、寬40公分、底14公分
  內部容量：可放A4書
  配件：附長背帶
  背帶設計：可自由調整
  -成分--保存期限--產地-中國

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• ⊕簡單的設計蘊含出流行線條
• ⊕優質素材、展現出落落大方的氣質
• ⊕時尚族群，外出上班上課最佳配件

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【記者柯安聰台北報導】屢創遊戲經典的遊戲橘子(6180)，今年正式跨入20週年里程，看準全球行動化浪潮勃興，橘子全力衝刺電子支付、電子商務、數位影音布局，更企圖匯聚群眾募資等新創能量，形成全生態網路企業輪廓，為消費者開創嶄新數位生活。

橘子集團執行長劉柏園表示，今年是遊戲橘子的20週年，也是集團邁向國家級旗艦網路企業的第1年。展望前程，期許集團的每一次出擊，不只帶著好玩的遊戲，更要帶出好玩的生活。

為了讓消費者能夠一睹未來數位生活新風貌，橘子集團將於11月28、29日在華山1914文化創意產業園區舉辦為期2天的「橘子20 跨界無橘限」展覽，完整展現集團由遊戲產業紮根，一路跨足多元產業的蛻變歷程，策展風格新創前衛，民眾可藉此體驗遊戲、支付、電商、影音、新創等跨界服務，進入奔放無「橘」限的奇幻新世界。

橘子積極轉型有成，由遊戲代理商與開發者的角色，搖身成為數位生活革命的領航者，事業觸角跨足多元產業之餘，也賦予未來生活全新樣貌：串聯線上到線下據點的樂點行動支付，實踐「去零錢化」的交易願景，創造「隨買隨付」的便捷體驗；透過樂利電商平台，不僅引領台灣品牌走向國際舞台，也導入更多優質商品滿足購物需求；在影音串流時代，酷瞧造就了輕量化娛樂風潮，也成功催生素人經濟浪潮；自許成為圓夢推手的群募貝果，則讓台灣群募市場更臻成熟，串聯集團與產官學資源，讓嶄新創意與市場機制媒合，為台灣群募市場累積充沛動能。

集團開枝散葉的歷程，也隨之促動此次策展核心「Beyond Games, Into Life」的生成，並呈現兼具「溫度」、「共鳴」、「創意」的展覽風格。敘事結構由線上遊戲經典破題，再進入手遊戰國時代；由個人遊戲空間出發，引領觀展者破窗發掘一座趣味「橘」城市，身處其中，消費者能夠近身接觸「去零錢化」的便利支付、感受「一站購足」的電商服務、見證「跨屏收視」的影音時代；當然也能藉由各式新創平台與應用軟體，為個人數位生活寫下最佳註腳。(自立電子報2015/11/6)

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商品訊息描述:

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  ． 材質 人造皮pu (100% polyurethane)
  ． 尺寸 寬 28 / 高 26 cm
  ． 開口 拉鏈式
  ． 內裡 logo印花
  ． 卡片內袋 暗袋
  
  
  
  
  
• -主商品規格說明(含配件)-． 尺寸 上寬 40 / 下寬 30 / 提把高 13 / 底厚 7 cm
  ． 開口 磁吸式
  ． 內裡 LOGO印花
  ． 手機內袋 卡片內袋 暗袋-成分-． 材質 PU/帆布 ( 70?tton 30?olyurethane)-保存期限--產地-中國


商品訊息簡述:
• ⊕超酷刺青與塗鴉藝術
• ⊕強烈的衝突美感與風格
• ⊕美國進口 空運來台




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中國時報【鄭秉泓】

那樣的奇觀，既是想像力，也代表著電影感，而且還跟台灣的過去、現在、未來，隱隱連結。有些小說，即便文學質地更純粹、即便寫作技巧更好，也未必能夠提供這樣的電影感，與情感認同。然我以為這卻是做為電影小說，最重要的事。

幾周以前我主持高雄電影節開幕片《天之茶助》映後座談，根據先前我蒐集的資料，《天之茶助》改編自導演SABU（田中博樹）他自己的小說，所以我請他先聊聊小說如何影像化的過程。結果SABU給了我一個出乎意料的答案。

SABU說，這個故事本來就是要拍成電影。但因日本當前影視環境認為將熱賣暢銷小說影像化，才是票房萬靈丹，反倒沒那麼重視原創故事，所以他乾脆先寫成小說，讓更多人知道這樣一個有趣的故事，然後再來尋找資金拍成電影。SABU說話的語氣酷酷的，卻又有點好笑，我不太確定他是認真回答還是故意開玩笑，但關於日本電影界重改編輕原創，是不爭的事實。

〉〉〉〉 電影圈重原創輕改編

台灣正好相反。台灣電影圈重原創輕改編，每個導演只拍自己寫的故事，暢銷作家因為想把自己的故事搬上銀幕於是搶著當導演，還有許多閒雜人等忙著推動自己的故事影像化（最好找個執行導演來幫自己代工）……。如果說一個成熟完善的電影產業應該是改編數量重於原創數量，那麼台灣影視產業在原創與改編比例上的嚴重失調，除了說明台灣影視不足以稱為產業此一事實，多少也反映出台灣電影創作者在創作時往往「只想到自己」這個盲點。

什麼叫在創作時往往「只想到自己」？台灣許多導演從畢製、短片、拍到第一部長片，都帶著強烈自傳色彩。這並不意外，每個「說故事的人」（storyteller），想說的題材內容，最初應該都與自己有關。有人說了一輩子關於自己的種種，說也說不完，反正大家愛聽他就說下去，例如伍迪艾倫。有人說了幾個攸關自己的故事之後，改版升級了，去找到自己「有感」的別人家故事，摻入自己的解讀與觀點，照樣說得有聲有色，例如李安。還有一類人，說了個還不錯的自傳故事，但該說的說完了，偏不認份，硬要推出續集，結果拖泥帶水一點也不精彩，他們其實沒比連自己的故事都說不好的那些人高明多少。

〉〉〉〉 找合適的文本影像化

1990年代中後期，台灣電影墜入谷底，改編自文學作品的台片產量驟減，直到《海角七號不能不逛》台片再起，劉梓潔的《父後七日》和九把刀的《那些年，我們一起追的女孩》寫而優則導，把自己的文字影像化，才讓文學改編重見曙光。

可惜幾年過去，緊隨《父後》和《那些年》成功而來的，只有多如過江之鯽的閒雜人等紛紛跨界導片的創作者迷思，文學改編反倒不是重點。於是，即便台灣每年有大大小小文學獎產出各式各樣的長篇、中篇和短篇小說，即便仍有無數套公式的言情小說、依樣畫葫蘆的驚悚懸疑小說持續發表，被影像化的機會還是少之又少。又或者，台灣大眾文學、暢銷小說真正的癥結在於，我們既缺乏一本感天動地講述生離死別的苦情絕戀小說，也缺乏一本像東野圭吾那般用通俗煽情的方式去刻劃人性角力的推理小說？

於是，對於台灣製片來說，找合適的文本來進行影像化，遠比找個編劇苦力寫出一個符合自己想法的劇本還要麻煩許多；對於台灣導演來說，與其從別人的故事中去尋找頻率相同的作者，還不如把自己正在拍的故事同步寫成小說版本（若太忙就找協力寫手合作），多麼一兼二顧！

〉〉〉〉 跳脫「自己」充滿想像

創作往往是很私人的，但有時過於私人，並非好事。說自己的故事，應該量力而為，最好適可而止。創作者、包括製片，也許可以懷著再寬廣一點的雅量，去欣賞並接受別人的故事，然後把它們說出來，謹記「不要總是只想到自己」。

我有幸接連兩年受邀擔任BenQ華文世界電影小說獎的複審，讀到許多電影小說，今年印象最深刻的是拿下第五屆首獎的《河童之肉》（作者黃唯哲），去年最深刻的則是晉級第四屆決選卻不幸敗北的《艾黛爾戴斯》（作者吳威邑）。這兩篇小說對於文字的掌握並非最佳，但有別於其他文筆更好卻過度耽溺某種「自己」的其他作品，我以為它們讓我看見了在其他台灣電影中前所未見的世界觀──與現實若即若離，充滿無比想像。它們走出了「自己」。

並非嘗試類型，就等同走出自己。但是太多的台灣電影，絕大多數是文藝題材，那過於巨大的「我」，著實令人感到煩膩。那個「我」，是創作者過於任性的膨脹，是創作者迴避自覺的自戀。不是每個創作者都能駕馭那樣無所不在的「我」，能力不足，往往只會被那樣的「我」牽著走，於是片中角色千人一面，於是訊息傳達模糊不清。

〉〉〉〉 電影小說最重要的事

幸而，在《河童之肉》和《艾黛爾戴斯》裡頭，真正強烈的是角色，與他的處境。《河童之肉》描述一個婚姻失敗又遭逢職場危機的中年男人在神祕恩師引領下開始吃起河童肉，就此改變人生態度，扭轉事業發展，卻也改變了自己的形體。《艾黛爾戴斯》很難用三言兩語將情節交代清楚，這個以戰後台中為背景的故事，具備了所有美國三十年代黑色電影的元素，作家、警探、蛇蠍美人、迷城、暗道、間諜、黃金，然後又神展開地覆上一層靈異色彩，在國族歷史、民俗鄉野傳說和犯罪謀殺黑色類型中，左右擺盪。

就文學層次，《河童之肉》和《艾黛爾戴斯》不是眾多參賽者中最好的作品，但是就台灣電影而言，我以為這兩篇電影小說的出現，非常非常重要。黃唯哲和吳威邑，用文字打造出了台灣電影罕見的奇觀。變成河童的男人即使身受重傷，仍然奮力帶著其他倖存的河童，前往棲身之地……；自己的存在即是整個故事最大荒謬的男人，在所有事件水落石出之後，最後一道關卡是面對鏡中自己，面對謎樣的女人艾黛爾……。那樣的奇觀，既是想像力，也代表著電影感，而且還跟台灣的過去、現在、未來，隱隱連結。有些小說，即便文學質地更純粹、即便寫作技巧更好，也未必能夠提供這樣的電影感，與情感認同。然我以為這卻是作為電影小說，最重要的事。




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